Начну тему, возможно, немного с другого конца, из сегодняшнего дня. И, конечно, это работы архитектора Леббеуса Вудса, друга Стивена Холла.
Леббеус Вудс (англ. Lebbeus Woods; 31 мая 1940, Лансинг — 30 октября 2012, Нью-Йорк) — американский архитектор-теоретик, художник, куратор ряда архитектурных проектов, автор критических статей, посвященных современной архитектуре. Вудс являлся профессором архитектуры колледжа Купер Юнион (Cooper Union), Нью-Йорк, в разные периоды времени был приглашенным профессором в нескольких школах, в том числе в SCI-Arc (Southern California Institute of Architecture) в Лос-Анджелесе и в The Bartlett в составе Университетского колледжа Лондона; также его приглашали читать лекции в Гарвардский и Колумбийский университеты.
Вудс получил инженерное и архитектурное образование в инженерном колледже Университета Пердью (Purdue University, 1958—1960) и Университете Иллинойса в Чикаго (University of Illinois at Chicago, 1960—1964), после чего несколько лет работал в мастерских Ээро Сааринена и Кевина Роша (1964—1968).
С 1976 года Вудс полностью посвящает себя теории и экспериментальному проектированию. Он является сооснователем и научным директором Научно-исследовательского института экспериментальной архитектуры (англ. Research Institute for Experimental Architecture) в Нью-Йорке (США) и Берне (Швейцария); является редактором книжной серии RIEA, посвященной работам молодых архитекторов.
Вудс был теоретиком. Однако, перед самой смертью, в сотрудничестве со своим другом — Стивеном Холлом, он спроектировал и реализовал свой первый и единственный реализованный проект — Light Pavilion — Павильон Cвета, встроенный внутрь Холловского здания Sliced Porosity Block в Китайском городе Ченгду (см. разговор Л. Вудса со С. Холлом, записанный в январе 2012 года, незадолго до смерти Вудса: https://vk.com/video-74761316_456239031). Павильон был спроектирован как пространство, пытающееся определиться с тем, как ему стать пространством. Пространство, которое не уверено, в какую сторону ему бросать тень. Свет — это универсальное качество, которое сохранит своё значение на протяжении времени. И поэтому в процессе развития концепции акцент сдвинулся от технологии к свету.
В 1992 он написал манифест, точно соответствующий моей теме:
«Архитектура и война не несовместимы. Архитектура — это война. Война — это архитектура. Я воюю с моим временем, историей, со всеми авторитетами, застывшими в неподвижных и пугающих формах. Я один из миллионов тех, кто не вписывается, кто не имеет дома, не имеет семьи, доктрины, никакого определенного места, которое я мог бы назвать своим, никакого известного начала или конца, никакой «священной и исконной земли». Я объявляю войну всем иконам и завершённости, всем историям, которые приковывают меня к моей собственной фальши, моим жалким страхам. Мне известны только мгновения и целые жизни, сжатые в мгновения, и формы, появляющиеся с бесконечной силой, и тут же исчезающие в воздухе. Я архитектор, создатель миров, сенсуалист, который поклоняется плоти, мелодии, силуэту на фоне темнеющего неба. Я не могу знать вашего имени. Вы не знаете моего. Завтра мы вместе начнём строить город.»
Леббеус Вудс.
“Architecture and war are not incompatible.
Architecture is war.
War is architecture.
I am at war with my time, with history,
with all authority that resides in fixed and frightened forms.
I am one of millions who do not fit in,
who have no home, no family,
no doctrine, nor firm place to call my own,
no known beginning or end,
no ‘sacred and primoridal site’.
I declare war on all icons and finalities,
on all histories that would chain me with my own falseness,
my own pitiful fears.
I know only moments, and lifetimes that are as moments,
and forms that appear with infinite strength, then ‘melt into air’.
I am an architect, a constructor of worlds,
a sensualist who worships the flesh, the melody, a silhouette against the darkening sky.
I cannot know your name. Nor can you know mine.
Tomorrow, we begin together the construction of a city.”
Lebbeus Woods.
