Sorry, this entry is only available in Russian. For the sake of viewer convenience, the content is shown below in the alternative language. You may click the link to switch the active language.

Одно из мощнейших проявлений войны в монументальном искусстве и архитектуре — мемориальные комплексы и памятники.
В основном, для простоты изложения, можно разделить их на следующие группы: те, что до Второй Мировой войны, те, что после, и современные.

Памятники, построенные после Первой Мировой войны — в основном в стилистике, преобладающей в то время.
Это символизм, классицизм, медиевализм, и прочие стили (модерн, реализм, Ар Нуво и др.).

Пройду по некоторым объектам.

Первая Мировая война.

Приложенные картинки: Оссуарий в Вердене, мемориал в Вими, эскизы мемориала в в Вими (сompetition designs for the Canadian National Vimy Memorial), Cameronians War Memorial, ANZAC War Memorial, The Shrine of Remembrance в Мельбурне.

Их все объединяет стилистика, связанная со временем, и общее настроение, общий дух.

Скажем, оссуарий в Вердене — в память погибших в одной из наиболее кровопролитных битв Великой Войны — битвы при Вердене, где с обеих сторон группировки по миллиону человек стояли друг напротив друга: французы не пустили немцев дальше Вердена. Несмотря на огромные потери, понесённые странами во время Первой Мировой, это ничему не научило ни народы, ни их правителей, и спустя 20 лет все началось снова, только в намного большем масштабе и на совершенно новом уровне жестокости. Если в Первую мировую немцы с союзниками жгли французов из огнеметов, расстреливали пленных сербов, травили русских хлором, и в общем убили огромное количество народа; то во Вторую — вместе с союзниками они просто вышли на совершенно новый уровень жестокости и расчеловечивания.

Вторая Мировая война.

Если Первая Мировая война вошла в Европе почти в каждую семью, в каждый дом, в отличие от России, которая не была так сильно вовлечена в неё, то Вторая Мировая война — а именно Великая Отечественная, как часть Второй Мировой, начавшаяся со вторжения Гитлера в СССР, — коснулась каждого гражданина СССР, затронула каждую семью. Вторая Мировая по своим масштабам превзошла все предыдущие и последующие. Масштаб ужаса, расчеловечивания — кошмар гитлеровской машины — всё, с чем столкнулись советские люди, — воплотилось в мощном сплочении, в подвиге народа — ратном и трудовом — всеобщем подвиге самопожертвования. И памятники этого периода — сильнее всего, потому, что эмоции, чувства, вложенные в них — скорбь, ненависть, самопожертвование — через работы талантливейших скульпторов, испытавших те же чувства, выразились в камне. В этих памятниках запечатлён национальный подъем, победа над смертью.

Масштаб трагедии, мощь, упорство народа, борющегося за своё существование, сострадание и надежда на мир — выражены в серии мощнейших памятников Великой Отечественной войны: призыв к борьбе — «Родина-Мать», трудовой подвиг и единство — «Тыл — фронту», и сострадание — «Воин-освободитель» в Трептов-парке — памятники авторства мощнейшего советского скульптора Вучетича.

Можно сказать, что начавшееся противостояние идей, визуализированное на Всемирной выставке (1937), где два павильона: павильон СССР и павильон Третьего Германского Рейха были противопоставлены друг другу — символизируя противоположные идеологии, закончилось в Берлине, победой Советской России вместе с другими республиками СССР. Однако это противопоставление именно идей не должно вводить в заблуждение: главная книга Гитлера, «Моя борьба» — запрещённая к распространению на территории России — расставляет все точки над i.

Почти 27 миллионов жизней наших сограждан (почти 9 из которых — военные, а остальные — мирные граждане, погибшие в гитлеровских лагерях, от голода, бомбежек, болезней и тд.), горе в каждой семье — все это выражается в советских памятниках ВОВ, самый невзрачный из которых несёт в себе мощнейшие смыслы.

Об увековечивании памяти — лекция У. Брумфилда в Reed College.